普段からギターの製作や調整会の開催などでお世話になっている、浜松市のクラシックギター製作家・江崎秀行氏。今回は江崎氏の工房を訪問し、そのギターの魅力に迫るべく、インタビューを行いました。全5回にわたるロングインタビューを、順次公開してまいります。ぜひ最後までご覧ください。 CONTENTS第1回　ヤ […]

＜第1回＞クラシックギター製作家・江崎秀行インタビュー (全5回)

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公開：2026年08月13日

更新：2026年08月13日

普段からギターの製作や調整会の開催などでお世話になっている、浜松市のクラシックギター製作家・江崎秀行氏。今回は江崎氏の工房を訪問し、そのギターの魅力に迫るべく、インタビューを行いました。全5回にわたるロングインタビューを、順次公開してまいります。ぜひ最後までご覧ください。

CONTENTS

第1回　ヤマハで始まった挑戦──高級クラシックギター開発の原点

現在、多くの演奏家から高い評価を受けるクラシックギター製作家・江崎秀行氏。
その原点は、ヤマハで高級クラシックギター開発に携わった日々にあります。
しかし、最初からギター製作を担当していたわけではありませんでした。

「入社して最初の一年は、ギターとはまったく関係のない部署でした。」

配属されたのは商品開発部門。当時のヤマハは楽器だけでなく、住宅設備やスポーツ用品など幅広い製品を手掛けており、江崎氏は防音室の開発に携わっていました。
現在の「アビテックス」の前身となるピアノ防音室の研究です。
西山工場に試験室を設け、壁材や構造を変えながら遮音性能を測定する日々。ギターとは無縁の仕事に思えますが、この経験が後の開発者としての土台になりました。

そして入社2年目、大きな転機が訪れます。
当時のヤマハは、「量だけではなく、質でも世界に通用する楽器を作る」という方針を掲げ、高級楽器の開発に力を入れ始めていました。
その流れの中で、新たに「ギター研究課」が設立され、江崎氏はそのメンバーに選ばれます。

「そこから、本格的にギター作りが始まりました。」

とはいえ、当時のヤマハには手工クラシックギターを製作した経験がありませんでした。
普及モデルは生産されていましたが、世界に通用する一本をどう作ればいいのか、誰も知らなかったのです。

「手作りのギターなんて、誰も分からなかったんですよ。」

そこで研究チームが最初に取り組んだのは、当時最高峰といわれたスペイン製クラシックギターの徹底分析でした。
選ばれたのは、ホセ・ラミレスⅢ世のギター。
一本購入し、裏板を外して内部構造を調べ、力木の配置や板の厚みまで細かく測定しました。

「100分の1ミリ単位で測りました。」

木材も可能な限り同じ種類を探し、塗装も分析し、構造も忠実に再現する。
まさに"ラミレスをコピーする"研究でした。
しかし、完成したギターをプロの演奏家に弾いてもらうと、返ってきた評価は厳しいものでした。

「全然だめでした。品がない、と言われました。」

寸法も材料も同じ。
それでも、本物のラミレスの音にはならなかったのです。

「図面は真似できても、音は真似できませんでした。」

原因を探るため、ヤマハの無響室でも研究を重ねました。
さまざまなメーカーのギターを測定し、倍音やウルフトーンなど音響特性を分析していきます。

「違いは分かるんです。でも、その違いをどうやって作ればいいのかが分からない。」

科学的な分析だけでは、本当に良いギターは作れない。
その壁に突き当たったヤマハは、一つの大きな決断を下します。

「本場の製作家から学ぼう。」

スペインの著名な製作家の候補の中で、グラナダを代表するエドゥアルド・フェレール氏の承諾を得ました。
フェレール氏を日本へ招き、実際の製作工程を学ぶことになります。

「こうやって作るのか、と手づくりの全工程の製作方法が初めて分かったんです。」

図面には表れない、木の削り方や組み立ての順番、職人ならではの感覚。
その一つひとつを学びながら、ヤマハ初の本格的な高級クラシックギター「GCシリーズ」は誕生しました。

しかし江崎氏の探究心は、それで満たされることはありませんでした。
ピアノなどに比べ簡単な構造のギターで良い音を作る難しさが日増しに強くなっていきました。

「この難しさに魅力を感じ、ギターの音づくりを生涯のテーマしすることを決心しました。」

材料や設計寸法、塗料など研究を進める中で、

「ギターの本場スペインの音づくりの伝統や本質を知る必要があると思いました。」

徹夜を含めて2週間かけてスペインへ製作留学の申請のレポート作成し、検討結果承諾されました。

（第2回へ続く）

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